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数 字敦煌”五一上线个经典洞窟

  数&&& 字敦煌”五一上线个经典洞窟有良好的价值属性,有广阔发展空间和潜力,有持久不衰的市场需求,有稀少不可再生的珍

  一般来说,影视的后期制作包括三个大的方面:一、 组接镜头,也就是平时所说的剪辑;二、特效的制作,比如说镜头的特殊转场效果,淡入淡出,以及圈出圈入等,现在还包括动画以及3D特殊效果的使用;三、声音的出现和立体声的出现进入到电影以后,我们应该还考虑后期的一个声音制作的问题,包括后来电影理论中出现的垂直蒙太奇等。这三点是影视后期制作必不可少的组成部分。

  本报讯(记者徐媛媛)昨日,第32届大连国际马拉松赛(简称“大马”)第二比赛日的马拉松和半程马拉松在东港商务区鸣枪开跑。今年是“大马”第二年实行分区起跑制,在黑科技人脸识别的协助下,分区起跑制度得以严格执行,这不仅使整个比赛出发过程安全有序,且规避了替跑、蹭跑、号码布造假等行为,保障了赛事公平公正,维护了报名选手的权益。记者从组委会获悉,昨日,人脸识别系统将30多名替跑者挡在赛道之外。昨日,2万多名选手进入国际会议中心起点区域后,都要按照各自号码布标注的出发区域进行分区检录。和往年相比,今年的各检录口多了几座白色帐篷,黑科技人脸识别闸口就装设在帐篷里。

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  4月29日,敦煌研究院宣布,“数字敦煌”()将正式上线日起,全球网友只要点击鼠标,便能免费观览“数字敦煌”资源库平台第一期的内容,包括莫高窟30个经典洞窟的高清数字化内容及全景漫游。第二期预计于2017年年底上线,将涵盖更多的内容分类与互动体验。

  莫高窟-第220窟-主室-南壁-乐舞(局部)。 敦煌文物数字化研究所提供

  莫高窟-第220窟-主室-南壁乐舞(局部),虚拟修复后。 敦煌文物数字化研究所提供

  这个信息资源库平台,是敦煌研究院集文物数字化研究所(主要负责数据采集、加工和存储)、敦煌学信息中心(负责元数据信息编目)、 科研处(负责数字资产产权管理和维护)、网络中心(负责网络信息安全)等部门之力,向全世界敦煌爱好者奉上的一席盛宴。

  敦煌研究院现任院长王旭东告诉澎湃新闻记者,这个信息资源库的正式启动,是在2015年的8月;经相关团队历时8个月的艰苦努力,于日前构建完成平台的第一期内容。然而,它所反映的成果,却凝聚了敦煌研究院过去二十多年来的心血。

  经历了1944-1949年的“看守式保护”及此后三十年的“抢救性保护”,敦煌研究院于上世纪80年代进入对于莫高窟的“科学性保护”时期,并早在1993年就开始了 “数字化保护”方面的探索。尤其在该院于2006年成立“数字中心”( “文物数字化研究所”的前身)之后,他们对于数字化技术的研究取得了一连串的突破与成果。

  事实上,从敦煌研究院历任四位院长专业的变化——常书鸿和段文杰(艺术家)、樊锦诗(考古学者)、王旭东(地质工程学者),人们就能窥斑见豹于敦煌保护方式上、由“人文”趋于“科技”的范式转移。

  现如今,敦煌研究院已建立起全面综合的数字化工作体系,相关工作团队掌握了一整套的数字化核心技术。针对敦煌石窟壁画的特点,他们在2006-2009年间将摄影采集精度从75dpi提升至300dpi,并以此为标准,从2010年开始,在莫高窟完成了120个洞窟的摄影采集、40个洞窟的图像处理,120个洞窟的全景漫游和20身彩塑的三维重建(截至目前)。

  根据敦煌研究院文物数字化研究所所长吴健的介绍,敦煌石窟数字化包括摄影采集、图像处理、数据存储等环节。其中,“摄影采集”需要建立一整套的色彩管理系统,获取到以数字形式为表现的原始数据,更重要的是将那些原始数据转化为物质的二维和三维数据资源成果。这些抽象的描述后,是5个小组,每组4-5人,终年忙碌于大小、结构、建筑死角各不相同的洞窟之内;一个月,甚至好几个月,才能采集到一个洞窟的完整数据资料。

  而在“图像处理”这一环节,科研人员要对原始图像进行预处理、图像配准、建立变换模型、统一坐标变换、图像融合等操作,以求达到色彩均匀、亮度一致、无拼接痕迹的效果。通常情况下,花一个月时间采集到的数据,需要花三个月的时间才能完成后期处理。

  参加此次推介活动前,Nathan Tibaigana喜欢喝威士忌,并没有听说过茅台。当天品尝后,他笑着说,“如果我知道哪里可以买茅台,还可以告诉朋友一起来尝试。”

  由此而最终产生的海量数据,目前已超过70TB,且数据容量每年都在大幅度增加;可以想见,如何永久性地保存这些数据,对敦煌研究院而言也是个不小的挑战。

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  数字资源转化成果示意图探索很艰苦,然而回报也是丰盛的。攻克了“数字化保护”技术难关的敦煌研究院,欣慰于中国人终于可以通过某种手段,对敦煌石窟资源实现 “永久保存、永续利用”;他们还不无惊喜地发现,一旦拥有了永久性的数据资源,他们便可以通过多种输出方式,向世界展示独一无二、举世无双的莫高窟——

  比如,他们可以基于洞窟建筑形制特征搭建覆斗型窟顶模型,利用计算机控制技术、背投影形式、动静结合的艺术手段,将莫高窟不同时代的精美窟顶与藻井有机编程、分时呈现;

  比如,他们可以将观众耳熟能详的壁画题材及内容通过数据加工、描绘、编辑,制作成综合的视频、动漫等多媒体节目;

  再比如,他们可以借助3D打印、虚拟漫游、VR、AR等最新科技,实现莫高洞窟的逼真“复制”……

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  而最新上线的“数字敦煌”信息资源库显然也是其中的一例。王旭东院长表示,这个网站在向世人展示敦煌数字化保护成果的同时,也摆出了一种姿态,即“敦煌是世界的”。他个人希望,某些藏有敦煌文物的外国收藏机构,能被他们这种姿态打动,加入到“让全世界分享敦煌”的行列中来。

  北魏:莫高窟第257窟、第254窟西魏:莫高窟第285窟、第249窟

  尼霍夫画作记录下来的“牌楼”这种典型的中国式建筑,在当时所有广州题材的画作最受欢迎。据《荷使初访中国记》记载,当时使团在广州街道上看到的牌楼不下13座。

  初唐:莫高窟第57窟、第220窟、第322窟、第323窟、第329窟、第321窟

  盛唐:莫高窟第23窟、第66窟、第103窟、第107窟、第172窟、第320窟、第194窟、第217窟

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